原本以为“筷子兄弟”真的只是去2014年“全美音乐奖”担任表演嘉宾的，没想到这对老男孩，还拿回来了一个“年度国际最佳流行音乐奖”，这真的是一件相当励志的事情。虽然这次的表演只在广告时间段进行，美国观众通过电视直播并不能看到，但无论如何踏上AMA的舞台，对于中国艺人来讲，毕竟还是破天荒的第一次。老男孩的故事至此也算是功德圆满，有了一个最好莱坞式的结局。

　　一边是在国内红的令人发指，一边又是被吐槽为恶俗神曲，“筷子兄弟”的《小苹果》，在中国国内，就是这样度过了冰火两重天的2014。比较让人遗憾的是，这次“筷子兄弟”没能在“全美音乐奖”的舞台，对国内同仁的冷嘲热讽做出回应，在世界的舞台说上一句You Can You Up。而这次他们能在美国三大音乐奖的“全美音乐奖”，反倒是获得流行音乐先进国家的顶级奖项认可，虽然不能够证明什么，但倒也能够说明什么。

　　其实《小苹果》在“全美音乐奖”的获奖，最能够说明问题的，就是流行音乐它本来就很俗。俗这个字，在中国流行音乐圈，是一个绝对贬义的词。但在美国却恰恰相反，因为在他们的音乐产业里，甚至没有真正对应这个字的单词，如果一定要对应，也就是Pop这个单词。流行才是硬道理，即使是神曲这个在国内同样当成贬义词用的词，在美国其实也就是热门单曲的意思。“全美音乐奖”敢给“筷子兄弟”这个国际流行音乐奖，不管有着被许多人猜测的那种不可告人的秘密，但从这首歌在2014年中国的传播影响力来奖，也确实没做错。虽然中国并不代表国际，但中国人口，还真是能够比肩欧美人口。

　　另一方面，反过来我们也可以看看这次颁奖给“筷子兄弟”的“责任方”。其实从美国这个市场来讲，如今的美国流行音乐，其实和国内的流行音乐也有近似的问题，就是在互联网平台的大环境下，随着传统唱片工业的倒塌，视频平台、单曲文化的抬头，美国的流行音乐也正经历着一次新的重组。所以，这几年美国的流行音乐，同样也是比较口水的神曲流行。从这方面来讲，“全美音乐奖”给“筷子兄弟”奖项，也是出于同样的大主流文化价值观。

　　当然，这次“筷子兄弟”去AMA，和两年前“鸟叔”去还不一样。“鸟叔”是真心火，韩国流行音乐偏小的市场体量，注定他们一开始就必须寻求国际化市场的开拓，所以有了先中日，再欧美的发展步骤。再加上韩国音乐人本身和美国流行音乐工业密切的关系，像“鸟叔”也是伯克利学院科班出身的音乐人，所以才使得现在的韩国流行音乐，实际上已经成了国际流行音乐的一部分。

　　在这方面，“筷子兄弟”肯定不是，而关键的问题，就是中国流行音乐还不是国际流行音乐的一部分，而是一个平行发展的产业，自成一体、自己玩自己的。而如今他们能够有AMA拿奖，首先还是“全美音乐奖”对于中国这个市场的重视和在乎，或者说中国资本通过赞助等形式，已经开始影响到了“全美音乐奖”这样的音乐奖项。其实这种事情在几十年前也曾经出现过，当时经济快速起步的日本，也是通过以资本的形式打入美国市场，以期待通过美国人对日本艺术作品的认可，从而证明自己。真正是经济搭台、文艺唱戏，当然未来还是得靠自己。

　　而从“筷子兄弟”在AMA的表演来看，敬业、卖力都没问题，但是很明显感觉现场的美国观众，并没有什么互动。一方面是作品语言的问题，一方面也是中国流行音乐，实际上上还并没有那种融入国际的节奏，能够在第一时间就能挑逗美国人的神经。而播放音频对口型这种方式，也明显并非国际主流，或许经历了更多这样的舞台，经历更多这样的国际音乐平台，开阔视野之余，也才会让中国流行音乐真正国际化。