这就是独一无二的杨乃文。从滚石魔岩时代起，从杨乃文唱着《星星堆满天》的时候开始，她便凭借特殊的音色让人耳前一亮——要知道，对于一个流行歌手来说，当你一开口，便和别人不一样，无需DJ介绍，一字一句都告诉别人“我是谁”的时候，这便成功了一半。更无论杨乃文在基于其超高辨识度的音色之上所锤炼出来的冰雪气质。如果王菲是来自遥不可及的冷酷仙境、不是世间俗物的话，杨乃文则更像是一个带着硬摇滚气质的伦敦客，有贵族的自持和涵养，有自己独到的审美品位。在她的音乐里，这些都可以被听得个一清二楚。于是，从1997年的《One》，到1999年的《Silence》，她斩获了金曲奖最佳国语女歌手奖，她的歌声仿佛丝毫没有变化，还是那样的孤傲横绝，不凝于物。这架势就像华山论剑里忽然天外飞仙地中途杀入了一位不速之客，技压群雄后又飘然而去。在我们偷偷听着 的专辑对这个名字熟悉已久了，在杨乃文的声音里，韩立康从独立乐团脱胎而来的编曲功力才会得到最大的释放，这样乍听之下吵闹得不行的歌却能让你根本停不下来，也是专辑中私以为艺术成就最高的一曲。乱弹阿翔的《日落西沉》是一首充满画面感的歌，主歌到副歌浑然一色的过度是整首歌最巧妙的地方。怪才小安做的《异象》是典型的一首杨乃文式的歌曲，在旋律的微小变化里，情绪徐徐铺满整个桌面，不知不觉里声场包围听者四周。当然还有另一首主打歌《鹦鹉》，在这个段子横行、人人都在学舌的时代，“鹦鹉”所指无需再多做解释，而杨乃文的演绎又没有拘泥于说教，她仅是点到即止地一头扎入流行摇滚的噪音里，留给听者思考的空间。以上如此强大的制作阵容，而杨乃文却轻松自如地用自己的光芒幻化了他人之壁垒，避免了自己的专辑成为了各路创作人的跑马场或试验田。无论是谁写的歌，听起来都只有一种，那便是杨乃文的歌。联想到她2009年时所推出的自选集，把老李、李欧纳·科恩、Blur、酷玩等歌曲用她自己的方式重新编曲翻唱，不仅展现了其超乎流行乐坛其他歌手的音乐修为，更重要的是其熔炉一般的消化能力和塑形能力，只要通过她的口，杨乃文的标签便啪嗒地往上一按，怎么也涂抹不掉了。
对于《Zero》，杨乃文自言，最大的特点便是“自由”。在去年专辑发行之初，杨乃文曾在《Bark》的采访中这样谈及自己的新专辑：“……从非常多个层面看，我都觉得很自由。我感觉比较没有负担了。因为今年发生很多事，包括换公司，我爸过世了，然后一些感情上面的不顺利跟顺利……其实它就是这样，毫不留情的，非常直接毫不留情的，往前面就是这样去了，而且每件事情都非常突然。可能因为太突然了，会逼着你去咬紧牙根。然后这些事情便过去了。虽然当下你不觉得他们真的一一会过去。所有事情都会过去之后，就真的放松多了。”这是今年便年满40岁的杨乃文所持有的人生观，投射到音乐里，便是这番轻松自若的流畅感。
如此，杨乃文的《Zero》成为了我在今年年初最常推荐给身边朋友们的专辑。杨乃文再一次用实际行动告诉我们：等待是一件多么美好的事情。
所以，让我们继续等待吧。
