2013年末发片密集，回头看今年的歌坛，最大的发片阵仗意外是歌坛甄嬛的专辑，因为有演唱会加上发片两个动作，并将每首新歌的使用价值最大。而陈绮贞在最密集的最后一个月发片，有些按兵不动再蓄势爆发的意味。虽然不可避免要被拿去跟其他女歌手比较。但其实说句良心话，没有陈绮贞哪裡来的台湾独立音乐？不管陈绮贞是不是那个所谓的鼻祖，她才是台湾的音乐市场创意繁荣，拥有更多可能性的那一个最初的可能！ 四次简单生活节最大压轴，已经足够说明陈绮贞在创作界的地位。而这张《时间的歌》的发表形式，也狠对得起陈绮贞今时今日的乐坛位置。因为她以票房秒杀的连开四场，并加场的演唱会，曝光几乎整张专辑的新歌。试想除了陈绮贞，到底哪位华人女歌手敢牛到这种程度，做这件事？歌坛甄嬛不行，张惠妹不行，代表的是青春期，陈绮贞的歌应该代表了许许多多人的感受和故事。她的发片，在实现自己音乐想法创造之上，还寄托了太多人生活的意义。我们因為陈绮贞的歌开心、难过，认识一些人，相爱或被治愈，永远聊不完的话题，愿意用心用耐性去理解音乐，学习吉他，喜欢拍照，写写文字，哼哼歌，去感受生活，对于世界保持自己的思考和看法。

除去这些外界因为陈绮贞得到的意义，陈绮贞在《时间的歌》里，也创造了她自己存在的意义。她从那个做着DEMO1在海边兜售的小女生，变成了一些人的女神，变成了一些人的遗憾，其实她也不过只是一直在寻找最适当的表达方式，去实现自己的音乐追求。如果《华丽的冒险》能够称之为革新时代之作，这份伟大带着时间选择了陈绮贞的因素。那么《时间的歌》只是陈绮贞对於自己的突破，她可以拿著这张唱片，解释所有听众对她的误解，也可以告诉林韦哲，被你赶出录音棚的陈绮贞，长大了！用这张唱片讲明白，CHEER反对的道理到底是什么！

从《旅行的意义》到《流浪者之歌》，陈绮贞又找回来李雨寰，而谱写歌颂的不再是情情爱爱的理论，而是关于生活关于存在，戳中的是每个人心虚的安全感！陈绮贞告诉了我们，再截然不同的生活形态，都拥抱着生命的伟大意义。 整张专辑的歌词，依旧还是受用于人生的至理名言。而陈绮贞在此之上，以民谣作为基调寻求音乐风格的突破，旋律不再是朗朗上口的清新小民谣，旋律里就带着她特殊的语气，这些歌不再只是为了让人听过之后，当成吉他教科书，在LIVE HOUSE效仿，假装自己也有陈绮贞的姿态。这些歌，让人只想闭嘴听听陈绮贞到底要说什么。

我还蛮因为我是陈绮贞的歌迷骄傲的！