山翀

“舞剧演员”是业内给山翀的一个定位。作为目前国内演出舞剧数量最多、品质最高的舞剧女演员，她以情著称，并且各色人物都能诠释到位。对于“舞剧演员”的定位山翀是认同的，在舞剧表演方面她确实有独到的心得。从第一部《徐福》开始，20多部大型舞剧的演出使她积累了很多经验，是这些经验逐渐将她从懵懂领到真正的舞剧表演殿堂。到《青春祭》这部作品时，她开始顿悟到，“舞剧”绝不仅是“舞”，很重要的是“剧”，也就是要注重用肢体诉说故事、塑造人物。

一个好的舞剧演员首先一定要把握人物内心的情感、树立人物的形象、丰富人物的内心。这就需要在前期做大量的准备，如看剧本、看影视剧等资料，从多方面了解人物、剧情，特别是一些个性鲜明、与自己性格有极大反差的人物，像《原野》中的金子。

最初张健民导演找到山翀，她很是惊讶，也怀疑自己能不能演好曹禺笔下这个敢爱敢恨、泼辣率直的女性。抱着试试看的心态她走入剧组，在准备过程中，山翀竟慢慢地喜欢上这个角色，她觉得金子这一角色很值得尝试，主要原因是，金子的命运很牵动她，让她有表现欲，有发挥的空间。这也让她意外发现，自己可以突破一直柔情的女性形象，尝试叛逆的角色。这一发现让她兴奋又欣慰。这些发现都是山翀在研读人物时找到的。

舞剧表演不是单单靠技术，更多的是用心。感情的表现也是日积月累的，甚至可以从平常的练功中开始。很多人觉得练功很枯燥、辛苦，但山翀在练功中，哪怕是最简单的擦地动作，她都会把表演融入其中，有意识地将表演融入动作中，将情感融入练功的音乐中，久而久之，动作中就习惯性地带出了感情。各种动作伴着音乐都会表现出不同的感觉，而这些带情感的动作，都会自然而然、灵活自如地运用到不同舞剧、不同情感的表演中，这就是持之以恒锻炼出的习惯。

日积月累、用心体会是山翀成功演出舞剧的经验，是山翀对待舞剧工作的态度写照，更是值得年轻演员学习的真经。回首自己演过的众多作品，精益求精的她总觉不足，仍在追逐，希望观众能读懂她的表演，爱上舞蹈。每次演出结束后，山翀都会不断总结，做出调整，所以即使是同一出剧目，每场演出都有所不同。她能感觉到自己每一次改变的好或不好，并记住这种感觉。这样做不仅仅是为了舞剧本身，还有更深一层的目的，就是要让观众体会到演员想表达的，这也是舞蹈工作者为之努力的。“舞剧表演要用心去跟观众交流，而不是盲目地自我陶醉。”山翀说。

多年的舞台生涯，山翀穿梭于各色的舞蹈人生，品味着他人的人间百味，经常忘我得身心疲惫。回到现实，朋友们都认为她是个除了舞蹈什么都不会干的人，而她也很坦诚地说，闲下来她最想做的就是放松。每结束一次新的创作，山翀首先想做的就是补充睡眠，因为经常一两个月为了一个作品而全身心地投入，当一切结束时，整个人都被掏空了，她需要恢复元气。

那时，她可以整天在家足不出户，看书、听音乐、偶尔收拾房间。由于跟厨房完全不来电，却又爱吃，她也会自己出去逛街、品尝美味。这是她窃喜的地方——舞蹈演员既需要补充营养、增强体力，又要控制饮食以保持体形，可她两不误，即使天天吃夜宵也不用为此发愁。山翀的另外一个休闲方式就是到电影院看电影。她还结交了一些话剧界的朋友，有时间还会去看他们的演出，可以从中学到很多。

在舞蹈以外，说起自己的好胃口、跟厨房的无缘、潇洒地独自沉浸在电影院中，这些平时的点点滴滴，山翀毫不忌讳、眉飞色舞、畅所欲言。可每次面对舞蹈的辛苦，山翀却没有后悔的只字片语。对她来说，这条不归路她选对了，它适合她。

从11岁到今天，舞蹈已经伴随了山翀30多个春秋，但她体会到的却是小说中经常说到的“一晃而过”。可以想起最初懵懂中放弃重点中学英语班进入浙江省艺校学舞蹈，想起从一张白纸努力学习到今天的一点成绩，想起杭州的冬天早起练功和那冻得生疮的手，想起想家哭鼻子的可怜样，想起背着团里考舞蹈学院的劲头……可她就是想不起曾经说过一次“不跳了”。“天蝎座的人属于长期奋斗型，能够制定细致的目标，不断进行努力和尝试，并且非要有始有终不可。”天蝎座的山翀基本符合，她就是一个做了就要做到最好的人。在与舞蹈相伴的日子里，舞蹈已经成为山翀生命的一部分，她因为适合而喜欢，更因为喜欢而觉得合适。

酸甜的回忆，让人看到了山翀柔弱外表下隐藏的坚毅性格，更看到了她对舞蹈的激情。面对已有的荣誉和光环，她又会恢复到以往的平淡，但当话题谈到舞蹈演员的社会责任时，她的激情又重现……山翀认为，她的这些名誉是为了传播一种舞蹈人的精神，所以她要承担社会责任，体现自己的社会价值。比如积极参加中国文联、舞协的下基层演出，这种面碰面、心贴心的直接交流，让她更直接地感受到观众因为自己的表演而得到的艺术享受，为能传播舞蹈文化而骄傲。虽然条件艰苦，可心里是暖的。

对于未来，山翀不贪心，希望健康、快乐，再就是那句话：“只要开始就会努力、踏实地做到最好。”