粤剧《雷雨》剧照

不知是否是粤剧艺术大师红线女的离世，唤起了观众对粤剧的关注，2013年岁末，到北京长安大戏院观看新版现代粤剧《雷雨》的观众格外多，京剧表演艺术家梅葆玖、表演艺术家游本昌也来捧场。

这部由广东省深圳市粤剧团创排的粤剧版《雷雨》的确值得一看。该剧不仅参加了第9届全国戏剧文化奖优秀剧目调演，更一举摘得了包括剧目大奖和编剧金奖、导演金奖、音乐金奖、表演金奖等在内的10余项大奖，在呈现深圳戏剧创作与表演艺术实力的同时，彰显了粤剧非同寻常的魅力。

创作于上世纪30年代的《雷雨》是剧作家曹禺的处女作，曾被不同剧种多次搬上舞台，不过，被改编成粤剧还是头一遭。

粤剧《雷雨》由中国国家话剧院著名导演张奇虹、青年编剧邓艳燕执笔，著名戏曲导演黄天博执导。

请张奇虹来为该剧把关，再合适不过了。这不仅仅因为她所导演的《威尼斯商人》、《风雪夜归人》、《罗密欧与朱丽叶》、《十二个月》等剧作都大获成功，更重要的是，她懂得曹禺的戏。上世纪80年代中期，张奇虹在排演曹禺的力作《原野》时，对原作进行了非常大的改动。为此，张奇虹曾登门征求曹禺的意见。曹禺对改动的部分十分认可，二人遂结为好友，常在一起聊戏。

这一次，在将《雷雨》改编为粤剧时，张奇虹为了强化舞台表现力，在忠于原著的基础上做出全新的阐释和呈现，如在刻画人物和交待情节时，将笔墨集中在繁漪的形象上，对剧中其他人的描绘均以她为中心展开。这样更加突出了该剧的戏剧性，情节也显得更为紧凑。两个家庭、8个人物、短短一天，不伦的荒谬、阶级的对立，以及个体之于环境与时代的强烈对冲……张奇虹在种种激烈的戏剧冲突中完成了人物的塑造。

繁漪的扮演者谭兰燕、周萍的扮演者吴晓毅虽都是“80后”，演起戏来却毫不逊色，将角色丰满地呈现在了舞台上。“除了排练场和资料室，我吃饭、睡觉都在琢磨繁漪这个角色，我可怜这个女人，希望能演出她真情的一面。”谭兰燕说。

在尊重粤剧传统唱腔、音乐的基础上，主创团队进行了一些较为大胆的尝试，跳出戏曲惯有的声腔，用主题和副主题的音乐来构架粤剧的声腔变化。如一开场，众修女手捧蜡烛合唱弥撒安魂曲，而旋律优美的粤语歌作为副主题曲贯穿全剧，它们互为补充地表达着生命的凝重和欢乐。深圳市粤剧团团长倪健说，这些创新加强了时代感，强调了戏曲的抒情性，彻底摈弃了“话剧加唱”，整台演出充满戏曲意蕴。