《夜莺》海报

　　谁说《夜莺》是中国版《蝴蝶》来着？是看到《夜莺》也跟《蝴蝶》一样，有着一老头带着个小姑娘到山林构图的海报才这么认为的吗？还是因为《夜莺》的导演，也是《蝴蝶》的导演、法国人费力普·弥勒，所以才有这种错觉？

扮演的妻子倩影瞒着丈夫崇义，让公公独自带着任幸回乡下，崇义知道后的第一反应是气急败坏。然而，电影最后是崇义追回老家寻找父亲和女儿，当他知道父亲带任幸一路上是经历各种走失、迷路、露宿荒野、受伤被村民收留等情况下才最终回到家的后，反倒聊下童年就把4年来剑拔弩张的关系瞬间逆转为父慈子孝？

 

　　同样的问题还发生在崇义和倩影这对“精英夫妻”身上。电影里既没告诉观众他们为什么关系濒临破裂(反倒时不时展现李小冉扮演的倩影对志根很好，而且长得很漂亮)，两人为啥走到要分手的地步，也没告诉我们为什么电影最后两人喝了一下红酒，看了一下女儿带回来的夜莺，就又和好恩爱起来了！

　　同样，任幸和爷爷志根的关系转变也是没有让人看到过程的，回老家途中，一开始任幸是连在大巴上都不想跟爷爷坐一起的，一迷路之后感情就突然变好了，湖南卫视的《变形记》展示富家小孩变纯朴的过程都比这有张力有可信度呢。

　　片中各种半中半洋的对白和情节设置也令人出戏，当你看到纯朴的乡下里一个连普通话都带着浓重乡音的男青年在跟志根聊他在法国波尔多留过学，他向往大海因为无边无际这类的文艺话题时，总有一种让人穿越的感觉。

　　《夜莺》所有的叙事和人物关系转变都是没有让人看到过程的，最终出来的效果很像一个形象宣传广告，也难怪这片会被选派去参加明年奥斯卡最佳外语片竞逐了，虽然入围的几率无限接近于零。