从另一方面看，这次四大导师定下歌曲创作主题，要求学员们去按照这个主题来进行创作，可以说是四大导师为事先为自己后续的原创大碟定下概念，但难听点说句这也不为是对于“创作”所应有的无限、自由的理念的一种扼杀！而且，刘欢的“去年”、蔡健雅的“最难忘的一天”、羽泉的“颜色”、周华健的“团圆”，这些四大到导师所定下的歌曲创作主题，对于现在或是过去的华语流行音乐，都已经是被写到、唱到烂大街的歌曲主题，从网上随手一搜就能够找到一大票与这些主题类同的作品。而且，要求学员根据导师所拟定的主题在固定时间段内与环境下作业式的去创作，在越来越多独立唱作人冒起的当下，这种赛制体现出来的无疑是一种流行音乐产业的倒退。在这个一切都着重创新、体现创作者思维创意的年代，“命题作文”的方式对于创作人而言，更是一种固化创作着思维、封锁创作者意识的变态行为。就更别提这次《中国好歌曲》四大导师的组内都会安排小组长、每个学员都只有30分钟的时间去咨询自己的导师等极其恶劣的创作环境了，真心不懂这次比赛的主办方是要培养新一代的原创音乐人？还是活捉一群热爱创作者的音乐人，去感受一下被行政拘留24小时的感受了！

　　这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代，不管是“韩风阵阵”的侵略、还是网络神曲层出不穷满天飞，华语流行音乐都面临着一个极其严峻的考验。在华语流行音乐出品一年不如一年的当下，需要更多的人才来拯救的同时，还需要更多的是新意与创意来搭建与制造出新一轮的华语音乐潮流！但，创作本来就是一件不能思想被固化与封闭的事，今年的《中国好歌曲》在battle阶段以这一种方式来让学员去创作来比拼，还不如直截了当让学员们去复制一下上世纪80年代、90年代的经典华语金曲的概念，延续那些不朽的永恒金曲的精华。