来源: 网易娱乐
即便是像导师金星这样在现代舞蹈圈数一数二的人物，据她自己介绍，最近一场在剧院的演出上座率也只有70%，因此当评委，成了她“曲线救舞蹈”的方式，“有的人说我毒舌也好，说我什么也好，我的专业就是舞蹈，我说的好就是为了能够让更多的人去剧院里面看我跳舞”。
郭富城“讨好”两位导师
网易娱乐6月15日报道 昨晚，浙江卫视《中国好舞蹈》海清（微博）队的考核落幕，经过激烈角逐，蒙古舞者威力斯、新疆舞者古丽米娜、拉丁舞者许茜尤优三组选手顺利晋级，将代表“海之队”参加最后总决赛的角逐。随着《中国好舞蹈》的热播，不少原本默默无闻的舞者走到台前被更多人熟知， 像威力斯、古丽米娜这些人气学员已经拥有了自己大批粉丝。《中国好舞蹈》这个舞台不仅捧红了那些舞者，也让舞蹈这项小众的艺术被更广泛的大众所关注，就连中国现代舞的拓荒者、导师之一的金星也曾在节目中坦言，自己之所以“毒舌”，也是为了能让更多的人来看舞蹈。
舞者挣钱养舞蹈
金星当导师只为“曲线救国”
虽然中国大妈已经将广场舞跳进了罗浮宫，但在中国，舞蹈依旧是一项十分小众的艺术，这也是为什么中国的电视荧屏充斥了各种歌唱类选秀，而舞蹈类节目却凤毛麟角的原因。包括《好舞蹈》学员在内的许多国内舞者，都经历过没有观众，没有舞台，甚至没有钱的苦日子。
舞剧《红高粱》男主角孙富博被郭富城封为“舞准”，当年为了学舞，他的妈妈曾经到处塞名片、当学徒，才给他凑齐了北舞的学费。三儿（李健（微博））热爱poppin，为了学习最专业的poppin，他到夜店打工跳舞，回想起那段时光如今三儿仍是满腹心酸，“刚开始教课的话也挣不了钱，演出也少，维持生活可能就是去夜店里面做一个dancer，而且特别伤害身体。坚持吧，一直坚持吧，相信有一天能好，有的人跳舞是为了赚钱，我们是挣钱是为了养舞蹈，让自己能够坚持跳。”可即使他们都曾身陷穷困潦倒的境地，也未曾改变跳舞的决心。
对国内众多学习舞蹈艺术的舞者来说，想要在这一行成“名”成“家”非常难，进舞蹈院团或者当老师授课，这是大部分舞者的出路，真正能登上舞台让观众主动买票进剧场的舞者真的是凤毛麟角。当然这很大一部分原因取决于国内观众的观赏习惯，即便是像导师金星这样在现代舞蹈圈数一数二的人物，据她自己介绍，最近一场在剧院的演出上座率也只有70%，因此当评委，成了她“曲线救舞蹈”的方式，“有的人说我毒舌也好，说我什么也好，我的专业就是舞蹈，我说的好就是为了能够让更多的人去剧院里面看我跳舞”。
舞者可以说是一份吃“青春饭”的职业，由于对肢体力量和体能的要求，舞蹈演员的艺术生涯往往要比其他艺术门类短很多。《中国好舞蹈》特约评论员、著名舞蹈家黄豆豆就深有感触，他希望能在青年舞者的黄金时期给他们更多展示的机会，“舞蹈演员从学舞到毕业，短的是8年，长的是10年，但是他能够站在舞台上的时间也是8到10年，应该在这些舞者他们肢体和竞技状况最好的时候，更多给予他们像《好舞蹈》这样的机会。”
靠舞蹈赚钱不现实
“心无杂念”才能舞出精彩
舞者们看似前途“堪忧”，但是舞蹈家黄豆豆仍然对国内的舞蹈环境抱有乐观的态度，他甚至说：“中国舞蹈和国外比起来，中国环境太好了！”黄豆豆自己曾有过在国外学习生活的经历，他表示国外的舞者要维持日常生活开销更加困难：“国外编制和国内不一样，我们随便一个地方院团演员，编制就有50到60个，国外一流舞蹈团，只养自己优秀的演员，4到6个最多了。”外国舞蹈院团的“精编制”让许多群舞演员成为“临时工”，而各大院团也只会在演出季广泛招聘“临时工”帮忙，合约中明确了排练时间和演出时间，而在这段时间之外的日子里，舞者们就要自谋生路，靠自己打工挣钱交学费来提升自己的舞技。
“很多舞者用刷盘子赚了的钱去交学费学舞蹈，而且不是一个学期，是一堂课。我们最早2005年去上芭蕾课，最早12美金，到后面13.5到现在15美金一堂课。”他还告诉记者，就连舞鞋国内都是院团分配的，而在国外也是舞者自购的“奢侈品”，“舞蹈演员刷盘子几个小时的钱去买一顿饭吃，剩下钱去训练课，他们还要存钱去买舞蹈鞋，舞蹈鞋是很贵的，很容易破，我们现在国内都是院团分给你，送给你穿，而国外一双鞋30美金，都需要舞者自己‘刷’出来。”
但作为一名真正的舞者，赚大钱并不在他们的考量中，身为《中国好舞蹈》编舞之一，同时也是去年《舞林争霸》冠军的张傲月坦言，艺术本身就是无杂念的追求：“我觉得做舞蹈想赚多钱不太现实，好好跳，能开学校的开学校，能编舞当编导，能去跳舞就去跳舞，别老问我经济问题。如果脑子里一直想着怎么挣钱的话就别跳舞了。同为两个舞蹈演员如果他心理面把钱放在第一位的话，那他跳得肯定不好。”而黄豆豆则用“先苦后甜、苦中作乐”的原则来鼓励自己，“在文艺大的行当里面，做影视歌手获得的比舞蹈要多，但是我觉得舞蹈带给人的快乐和纯粹的体验只有舞者能够体验得到，当你站在舞台上放弃杂念，纯粹跳舞的时候，那种快乐是任何艺术都无法替代的。这也是舞蹈的魅力。”
好舞蹈迎合大众接地气
好舞者拓宽人生苦修炼
如今的歌唱类节目如雨后春笋拔地而起，但是舞蹈类节目却难以吸睛，归根到底，歌曲可以很容易地表达情感，使人们产生共鸣，而舞蹈仅靠肢体动作，所传达的情感却不能为一般大众所理解。而且舞蹈在传播上也有先天劣势，黄豆豆对此也很理解：“歌曲是听觉艺术，对观众来说是一种被动选择。人的眼睛可以闭上，人的耳朵只要有音乐就必须听，只要开着电视就可以听到声音。但是人的视觉欣赏是可以自己选择的，我不喜欢舞蹈我可以换台，马上变成足球了。”而《中国好舞蹈》能在众多节目中“先声夺人”，并不是依靠舞者略带“噱头”的自述和矫揉造作的“表演”，而是以推广舞蹈为宗旨。“我们所做的就是为了让更多的人了解舞者的生存现状，关注舞蹈的魅力和生活，让观众们能体会到舞蹈带给自己内心的冲击和欣赏的快乐。”黄豆豆说道。
越来越多的舞者选择登上《中国好舞蹈》的舞台，因为电视给舞者提供了一个完全打破壁垒和局限性的展示舞台，也被舞者普遍认为是普及舞蹈的一个途径。正如盛世东带着“王子”身份让芭蕾走向民间，孙富博、杨晶晶、曾明等院团首席舞者为了推广舞剧，来到《好舞蹈》一舞走心……学员们放弃原有稳定的收入和事业编制走向《好舞蹈》，都怀着同一个目标：让自己热爱的舞种被更多观众认识，让舞蹈从阳春白雪的雅士阶层走向下里巴人的平凡大众。
而在节目之外，舞者们也时刻在思考着舞蹈的出路。《中国好舞蹈》学员陈诗霏告诉记者：“我们作为舞者能接触的面太小了，今后可以将舞蹈这门艺术语言和社会组织机构、企业团体合作，让舞蹈从这个社会大背景下慢慢融入到社会主流文化当中，发掘更多的视角让年轻人能够看到不一样的舞蹈艺术，如拍摄一些关于舞蹈微电影之类的，可以更好地表现舞蹈文化的魅力。”黄豆豆也提出：“舞蹈本身就是跨越语言和文字的艺术，非常容易做成国际性交流的团体，我认识很多优秀舞者都转行成舞蹈专业的联络人，从舞蹈行业出发，成为舞蹈剧院的国际联络人，与国际舞蹈进行更加专业的沟通交流。”
