李修文

　　搜狐娱乐讯 李修文，上世纪七十年代生人，以小说成名，曾著有《滴泪痣》、《捆绑上天堂》等多部小说，现为湖北省作家协会副主席。在持续多年的小说写作之后，他最新推出的作品，是一部长篇电视连续剧《十送红军》，在此之前，他已经与国内著名的影视公司小马奔腾签约，担任其编剧和监制，这部《十送红军》的剧本一经问世打破了中国红色题材电视剧叙事的天花板，本剧导演毛卫宁评价：“这是一部伟大的作品。”，主演刘威看完剧本后情不自禁的说，“这是神一样的剧本。”

，几近于圣经里的《出埃及记》，历经如此繁杂众多的解读和传播以后，长征在大多数人的心目中渐渐简化为了领袖的长征，就像我们几乎只知道《出埃及记》里领袖的名字叫摩西，但是，这是不完整的，这支队伍里不仅有众神，更有众生，未经神话的那些战士、那些生命个体是什么样的？用里尔克的诗来说：“如果他叫喊，谁能从天使的序列中听见他？”我着迷的是这个，我能在几十年后听见他们。我想，《十送红军》写的就是：战争炮灰的心灵史，无名战士的赞美诗。至于它的价值，我首先希望它是一部好看的剧，这是我的本份，也应该是它的第一价值。

　　记者：那么你在乎电视剧的教化功能吗？那种“文以载道”的传统在你看来今天还需要吗？

　　李修文：当然不否定，但电视剧的第一属性还是娱乐，所以，在我看来，满足观众的戏剧需求才是最迫切的，我经常在一些剧本讨论会上听到有人说，你们说得不对，真实的历史是这样而不是那样的。每次听到这样的论调我都头大！天知道你以为的历史真实究竟是否是真实？即使你以为的历史真实成立，且慢，我们写一个戏、拍一个戏，是为了证明历史吗？我觉得不是，我认为是带观众投入情境、展开冒险、产生感受，而不是为了证明一段历史的真伪，那是历史学家的任务。至于“文以载道”，我们稍加留心就可以发现，好莱坞几乎所有激动人心的主流大片，都是所谓的左派故事，都在强调泯灭自己为正义、为集体、为国家而献身，《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名单》、《勇者行动》，等等等等，概莫能外，问题的关键不在于“文以载道”是否必须，而是在这个框架下你的能力是否能够达到，跟人家的故事比起来，我们的差距堪称遥远，先把能力问题解决了再来谈是否必须的问题吧，这就好比如一个有作恶能力的人送出的善意才是更值得信任的。

　　记者：在雷剧盛行的年代里，你觉得你所秉持的这一套方法论是有效的吗？在你心目中，哪些编剧是你尊敬的对象？

　　李修文：无论是雷剧年代还是非雷剧年代，我笃信情节是衡量一部剧的最高标准，雷剧与非雷剧无非是一根藤上结出的两颗瓜，一颗看上去正常一点，一颗看上去怪异一点，最终，我们都得到情节这个硬标准底下去比拼，要我说，雷剧也有它的道理：雷情节总是好过没情节。但是，这也绝不意味着我不做雷剧就死路一条。说到我尊敬的编剧，说实话，为数不少，但电影上，我最喜欢述平，十五年前我们就是同事，他从那时起就给过我很多教益，至今我仍然从他那里受惠甚多；电视剧上，我最崇敬姜伟，早在《潜伏》开拍之前，我就读到了剧本，那时起我就惊为天人，至今还时常找出剧本来重温；还有写《悬崖》的全勇先，刀刀都写在刃上，《悬崖》里人咬死狗那场戏，令人一想起来都不禁为之赞叹。

　　记者：《十送红军》的编剧团队是一个长期稳固的编剧团队吗？你如何看待电视剧行业中的名编剧加枪手的合作模式？

　　李修文：团队中的两个编剧，胡坚和李海洋是极其优秀的两个80后作家和编剧，他们两个人都有深厚的文学背景，一个十八岁就出版了《愤青时代》，一个十八岁就出版了《少年查必良伤人事件》，但是，他们走上编剧之路并非是我的蛊惑，而是突然接上了暗号：“原来你也喜欢干这个！”我们相识了许多年，胡坚从上大学起就认识我，海洋一度更是与我朝夕相处，共同经历的难处多了去了，说相濡以沫也毫不过分，现在，他们同属于小马奔腾我个人的工作室，如无意外，大家应该会持续走下去，做出更多作品来。我远远谈不上什么名编剧，所以，名编剧的工作模式我也不了解，但我相信团队的力量，尤其相信不因利益、而因相同灵魂和志趣聚集在一起的团队力量，今天的观众个体差异太大了，也太难说服了，正因为如此，团队的重要性在凸显出来，但尽管如此，我也绝不会使用枪手，贪众人之力而全一人之功，是我的价值观不能接受的。

　　记者：能推荐一部你心目中的最佳电视剧吗？原因是什么？

　　李修文：《绝命毒师》。最荒唐的行径，最深沉的爱与责任，完美地被结合在了这个故事中，我甚至认为，一切关于电视剧的答案，都可以在这部戏里找到。